DIAFRAGMA FOTOGRAFIAS

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SIGLAS E NOMENCLATURAS DE LENTES FOTOGRÁFICAS

...na aquisição de alguma lente fotográfica com sistema baioneta, certifique-se da compatibilidade da mesma com sua câmara...
segue as siglas e nomenclaturas para as marcas canon, nikon, olympus, pentax, sony & minolta e para as empresas que produzem lentes para os principais fabricantes proprietários do mercado como (Nikon, Canon, Pentax e Sony)...

C A N O N :

DO - Diffractive Optics (Ótica Difrativa ):
DO (Diffractive Optics - Ótica Difrativa)Altíssima performance e o mais compacto de todos os sistemas de design refrativos. Os elementos multi-camadas difrativos da Canon trabalham em conjunto a uma ótica de cristas óticos para cancelar os efeitos da dispersão, além de minimizar ou eliminar a aberração cromática.Além da correção de aberração cromática, esta tecnologia também resulta em lentes mais compactas (menores), sem comprometer a qualidade. A Canon também desenvolveu um novo tipo de camada usando três novas camadas difrativas, resultando em imagens de alta qualidade com altos níveis de resolução e contrastes, chegando inclusive a rivalizar com algumas lentes da série L. A vantagem das lentes DO é que elas são menores e mais leves do que as lentes normais. A desvantagem é que elas são muito caras. Lentes DO são facilmente identificáveis por um anel verde claro impresso ao redor do final do corpo da lente.

EF (Electro Focus - Focagem Eletrônica):
Este mount trata-se de um sistema totalmente eletrônico de transmissão de informações entre objetiva e o corpo da câmera. Foi introduzido pela Canon em 1987, projetado para os corpos do sistema EOS. O sistema eletrônico trouxe várias implementações novas para o mount, como redução de ruídos, maior precisão e rapidez de foco, controle eletrônico de abertura, entre outros, graças a um microchip implementado na lente, que pode informar problemas e algum mal funcionamento, garantindo maior confiabilidade de operação. Todas as lentes EF são auto foco não se encaixam em nenhum outro corpo de Canon. Elas possuem diâmetro interno de 54mm e externo de 65mm, maiores do que qualquer outro sistema 35mm do mercado. Para diferenciar das demais lentes Canon, possuem um ponto vermelho próximo ao mount de encaixe ao corpo.

EF-S (Electro Focus Short Back Focus - Foco Eletrônico Curto Posterior):
Foram projetadas para a linha Canon EOS de câmeras digitais equipadas com sensores APS-C (de 1.6x de fator de corte). O "S" da sigla significa que foram produzidas para uma distancia focal posterior mais curta em relação ao posicionamento do sensor APS-C.A Canon conseguiu desenvolver lentes mais compactas, com menos elementos e consequentemente mais baratas para suas SLR digitais, justamente movendo os elementos traseiros para mais perto do sensor da imagem, diferente das lentes EF das SLR 35 mm e full frame. Essas lentes não podem ser usadas em cämeras de sensor full frame e/ou filme 35mm, pois sua abrangência não preenche o fotograma total.As lentes EF-S se diferenciam das EF por um ponto quadrado branco localizado próximo ao encaixe do mount.

EOS - Electro-Optical System (sistema eletro-ótico):

Nome do sistema das Cameras SLR da Canon e seus acessórios lançados em 1987. As lentes da linha EOS são totalmente controladas eletronicamente. Não possuem nenhum dispositivo mecânico para foco ou ajuste de abertura. Todos os ajustes são feitos por motores construídos na lente e não no corpo da câmera. Embora isso acrescente custos na fabricação da lente tem a vantagem que cada motor de lente poder ser otimizado para o tamanho e tipo especifico da lente, ao invés de prender o sistema do corpo da câmera que precisa se ajustar à qualquer lente que seja acoplada.

FD:
Sistema manual de lentes da Canon dos anos 1970 e 80 que usam um sistema de alavancas e pinos mecânicos para transmitir informações de abertura para o corpo da câmera. Não podem ser usadas diretamente em corpos de câmeras da linha EOS, salvo se utilizado adaptador próprio.

IS - Image Stabilization (estabilização de imagem):

Um complexo sistema, computadorizado, construído dentro de uma série de lentes vendidos pela Canon. Este sistema permite que a lente compense pequenos movimentos da câmera. As lentes IS possuem sensores giroscópicos que detectam movimentos e pequenos motores que alteram fisicamente um elemento ótico ou um grupo de elementos para compensar adequadamente o movimento. As lentes IS são extremamente úteis em condições de luz insuficiente, elas dão um ou dois pontos extras na abertura. Assim é possível usar velocidades mais baixas do que o normal. Elas não são úteis quando há muito movimento no assunto.

L - Luxury:
Ex. A serie 70-200 2.8L possuem pelo menos um elemento esférico defluorita ou UD e são normalmente construídas com uma qualidade ótica e mecânica mais elevadas do que as lentes não-L. Elas são facilmente identificadas pela faixa vermelha em volta do final do corpo da lente. Muitas são apresentadas na cor branca, pretensamente para mantê-las mais frias no sol. Essa é simplesmente a linha mais top de objetivas da Canon. São lentes especiais, profissionais, com elementos óticos de primeira linha (construídos a partir de cristais UD, S-UD ou fluorita, além de elementos Asféricos, tratamento apocromático e anti-reflexivo). Possuem foco e retrofoco internos (I/R) de última geração, dando maior velocidade ao foco automático; com foco manual a um toque com ação não interrompida, (mesmo no autofocus o fotógrafo pode ajustar manualmente o foco sem precisar acionar a chave de modos de foco).As lentes L não possuem uma denominação definida pela Canon. Uns dizem se tratar de "Low Dispersion" (baixa dispersão) por conta da altíssima tecnologia. Alguns fãs ardorosos chegam a dizer que se trata de "Luxury", devido ao seu alto grau de qualidade, sofisticação e preço extremamente elevado.

UD - Ultra Low-dispersion Glass (vidro de dispersão ultra baixa):
Elementos de lentes fabricados com vidros UD tem um índice de refração menor do que as de vidro comum. Tais elementos são, normalmente, usados para corrigir aberração cromática.

USM - Ultrasonic Motor (motor ultrasonico):
Nome dado pela Canon para seu sistema de motor de lente ultrasonico. Os motores ultrasônicos trabalham com o princípio do movimento induzido por vibração de alta frequência. Assim as lentes USM focam extremamente rápido e são quase silenciosas para o ouvido humano. Lentes Ring USM (que possuem o motor em um conjunto de anéis ao redor do corpo) não usam engrenagens o que torna possível o foco manual em tempo integral (FTM - Full-time Manual). Lentes USM com micromotores mais baratos, entretanto, usam engrenagens e normalmente não suportam FTM. As lentes não-L com motor USM são identificadas pela faixa dourada impressa no final do corpo.

TS-E (Tilt Shift Lens):
A correção de perspectiva era uma possibilidade exclusiva das câmeras de grande formato até então. Depois vieram os flex-body da hassel, depois as objetivas short-barrel para a Mamiya e então o sistema TS da Canon para o mundo 35mm e SLR digital.Essa lente permite ao fotógrafo controlar em que ângulo vão estar os planos que limitam a profundidade de campo. A focagem não fica paralela ao filme, mas como se estivesse em uma diagonal.Ela serve por exemplo para "desentortar" linhas convergentes quando não se fotografa no mesmo plano do assunto, como por exemplo, prédios que de forma natural iriam convergir para o centro da imagem. Ela permite que esses edifícios se mantenham retos e alinhados.

N I K O N :

Lentes Nikon AF-D:
Uma das muitas variações da linha de lentes F da Nikon. As lentes Nikon tipo AF podem transmitir informações de distância para o corpo da câmera. Os dados de distância do foco são usados pelo sistema de medição de matrix 3D da Nikon e pelo sistema de medição 3D dos flashs.

Lentes Nikon AF-DX:
São lentes autofoco Nikkor projetadas para SLR digitais Nikon com fator de corte de 1.5x. Elas são menores e mais leves que as Nikkor padrão devido a não ter que cobrir todo o sensor (não full-frame).Em geral elas não são utilizáveis em corpo Nikon 35mm.

Lentes Nikon AF (Autofocus Integrado):
Lançada em 1992, foi a primeira linha de lentes Nikon com focagem automatizada. A lente da câmera foca automaticamente a imagem em uma parte selecionada do quadro ou objeto. A maioria dos corpos das câmeras permitem que você decida os lugares de foco exatos, geralmente pressionando o disparador até a metade. Essas lentes não possuem motor de foco, portanto para funcionar o AF, é necessário que sejam instaladas em um corpo Nikon que possua motor de foco. Funcionam perfeitamente em câmeras mais antigas, por possuir anel para controle de abertura, mas vale ressaltar que a focagem continua sendo feita de forma manual.

Lentes Nikon AF-S (Autofocus Silent Wave Motor):
Essa lente AF foi lançada em 1996 e já vem com um motor de foco embutido, além de um motor de ondas silenciosas "silent wave" integrado. Possui focagem bem mais rápida e silenciosa do que as lentes AF anteriores. Funcionam perfeitamente em corpos mais novos, onde pode-se controlar a abertura por eles. Em relação ao AF, é uma lente essencial para corpos que não possuem motor de foco (D40, D40x e D60) e não funcionam a contento em câmeras mais antigas, por não possuir anel de abertura mecânico, fazendo com que nestes corpos elas atuem sempre em sua menor abertura (já que é controlada apenas eletronicamente).

ASF (Aspherical Lens Elements - Elementos de Lente Asféricos):
A lente possui elementos asféricos no seu design ótico, que por sua vez eliminam anomalias e outros tipos de aberrações de lente, usando complexas curvas nos elementos que compõem o seu design.

Lentes Nikon AI (Aperture Indexing):
Lançado oficialmente pela Nikon em 1977, trata-se de um sistema de lentes que permitem comunicação através de um contato mecânico, informando o corpo da câmera os valores de abertura. Essas lentes são identificadas por uma lingueta de metal fixada na parte superior do anel de abertura da lente. Trata-se de uma lente sem focagem automática. O foco é feito apenas de forma manual.

Lentes Nikon AI-S (Aperture Indexing - Indexação de Abertura):
AI-S Uma variação das lentes AI para o mount F da Nikon. Esse padrão mantém total compatibilidade de encaixe. Foi lançado em 1982. Essas lentes são basicamente as lentes AI com com adição de suporte para novas automações, como transmissão de abertura linear e modo programado para velocidade de disparo (P).

Lentes Nikon F:
Desde o lançamento da câmera “F”, que se tornou mundialmente famosa, a Nikon tem usado lentes com o mesmo encaixe básico, também conhecido como Nikon F. Esta padronização de encaixe de lentes contribui para a enorme variação de lentes à disposição dos usuários Nikon. Nikon F é um encaixe de baioneta e o encaixe e a câmera foram nomeados em homenagem ao projetista chefe da Nikon Masahiko Fuketa.
Embora o encaixe físico não tenha mudado desde 1959 a Nikon fez melhoramentos contínuos no design incluindo indexador mecânico (AI e AI-S), transferência eletrônica de (AF e AF-D) e lentes com motor de foco integral (AF-I e AF-S). Estas e outras variações significam que não há garantias de que uma lente Nikon específica funcionará perfeitamente com determinado corpo Nikon, mesmo que se encaixe fisicamente.
Em 2004 a Nikon lançou a F6 que, ao que parece, marca o encerramento desta linha.

FX (lens for full frame body - Lentes para corpos padrão 35mm):
Ao contrário das lentes DX, são as lentes projetadas para o padrão 35mm, por conseguir cobrir toda a área de um sensor neste formato. São lentes para operação em câmeras 35mm AF, além das digitais D3x, D3, D700, etc).

Lentes Nikon AF-G:
A linha G são lentes controladas eletronicamente fabricadas pela Nikon que não apresentam anéis no corpo. Semelhantes às lentes da linha EOS da Canon lançadas em 1987, as lentes G da Nikon tem aberturas controladas eletronicamente ajustáveis através de controles instalados no corpo da câmera. Portanto elas não podem ser usadas com câmeras Nikon mais antigas.

Lentes Nikon D (Distance):
As lentes AF-Nikkor do tipo D transmitem informação de distância para o corpo da câmera SLR que possuem sistema de aferição de matriz colorida 3D e flash multi sensor 3D.

DC (Defocus Control Lens - Lente de Controle de Desfocagem):
A Nikon apresenta em suas lentes AF DC uma interessante tecnologia exclusiva de controle de desfocagem na lente. Ela permite que fotógrafos controlem o grau da aberração esférica no primeiro plano ouno plano de fundo, bastando apenas girar o anel DC da lente. Essa alteração criará nas áreas fora de foco um bokeh forte e acentuado, ideal para destacar o assunto nas fotografias de retrato.

DX (For Digital SLR APS sensor - Para corpos de SLR digitais com fator de corte):
São as lentes Nikkor AF projetadas exclusivamente para serem usadas em câmeras SLR digitais da Nikon, utilizando o fator de corte 1.5x característico da marca. As lentes DX são mais compactas e leves que as Nikon padrão (FX) e isso acontece porque elas não necessitam cobrir o tamanho de um sensor fullframe, já que sua área de utilização é menor. Não devem ser utilizadas em corpos Nikon full frame e 35mm, justamente por não conseguir garantir cobertura total do fotograma. Foi criado para ser usado nas digitais D40, D50, D60, D70, D80, D90, D100, D200, D300, etc).

D/G (Distance information - Informação de Distância):
As objetivas AF tipo D/G informam a distância entre a câmera e o assunto ao corpo da câmera Nikon. Com essas informações em mãos, tornou-se possível avanços na fotometria matricial 3D (3D matrix) e no sensor de flash, permitindo preenchimento mais correto e muito mais equilibrado. As lentes G não possuem anel de controle da abertura, o que impossibilitam seu uso com câmeras manuais antigas.

Lentes Nikon ED (Extra-Low Dispersion glass):
Oferece ganhos em nitidez e reprodução de cores, minimizando muito as aberrações cromáticas. Os elementos óticos ED trazem todos os benefícios de lentes feitas a partir do cálcio fluorite, mas sem suas fragilidades. A Nikon desenvolveu vários tipos do elementos óticos ED, que são usados de acordo com a com a conveniência das objetivas produzidas. Em suma são os elementos de melhor qualidade da marca e equipam as melhores e mais caras objetivas que ela produz.

Lentes Nikon VR (Vibration Reduction):
Minimiza a falta de nitidez das imagens, causadas pelo tremor da câmera em baixas velocidades de disparo. Permite ao fotógrafo trabalhar com até 3 velocidades (f/stops) abaixo da recomendada, sem risco de foto sair tremida. A lente possui sensores que detectam automaticamente os tremidos do fotógrafo e corrige o disparo através de motores próprios. É uma característica interessante principalmente para as teleobjetivas (onde é mais fácil sair fotos tremidas) e que também deixam a lente um tanto mais cara. Estas lentes só podem ser usadas com certos corpos tope de linha da Nikon.

CRC (Close-Range Correction System - Sistema de Correção de Variedade de foco):
Promove uma qualidade superior de focagem em distâncias próximas e quando essa distância variável vai aumentando. Com o sistema CRC, os elementos são configurados na objetiva em um design flutuante, onde cada grupo de lentes se movem de forma independente para realizar o trabalho de foco. Isso assegura uma performance de focagem superior quando precisa se alternar entre uma focagem próxima e outra distante. O sistema CRC é bastante utilizado em lentes olho-de-peixe (fisheye), grande angulares, macro teleobjetivas médias da Nikkor.

IF (Internal Focusing - Focagem Interna):
Lentes com essa característica podem fazer focagem sem precisar ter o seu tamanho alterado. Todo o movimento ótico é feito de maneira interna, não precisando estender ou diminuir o barril da lente. Isso garante uma construção mais leve e compacta, já que seus elementos de focagem são menores e inclusive mais rápidos.

RF (Rear Focusing - Focagem Traseira):
Os elementos óticos são divididos em grupos específicos da lente. No sistema RF, apenas o grupo de elementos traseiros se movem para a focagem. garantindo a operação de auto-focagem muito mais lisa e rápida.

OLYMPUS :

ED (Extra-Low Dispersion Glass - Vidro Extra de Baixa Dispersão):
É um dos elementos mais caros, mas em compensação de maior qualidade, uma vez que seu trabalho é reduzir a aberração cromática ou a chamada a "cor fringing". Todas as lentes Olympus (exceto as lentes as Crummiest) incluem pelo menos um elemento ED.

Super ED (Super Extra-Low Dispersion Glass - Super Vidro Extra de Baixa Dispersão):
Seria uma versão mais nova e eficaz da ótica ED da Olympus, com maior poder na redução da aberração cromática ou "cor fringing". A Olympus não explica em detalhes os detalhes desta tecnologia, mas as lentes Super ED teriam um estágio secreto duplo de funcionamento.

SWD (Supersonic Wave Drive - Motor de Onda Supersônica):
Trata-se de um motor piezelétrico que contribui para tornar a operação de auto foco (AF) mais rápida e principalmente mais silenciosa. Semelhante ao USM da Canon ou o sistema AF-S das lentes Nikon.

OM (Manual Focus - Focagem Manual):
Essa sigla determina as antigas lentes do sistema de filme 35mm da Olympus.Elas não operam nos corpos das câmeras modernas da marca, a não ser que seja usado um adaptador "MF-1 OM Adaptador", que custa na faixa de 100 dólares. A Olympus explica que pode ocorrer uma redução nas aberturas de operação das lentes ao se usar o adaptador, como por exemplo de f5.6 cair para f8.

PENTAX :

DA:
Refere-se a série de lentes projetadas exclusivamente para câmeras digitais. Todas as lentes da série DA apresentam um "Sistema de Foco de rápida resposta" que permite aos fotógrafos trocarem imediatamente o modo de focagem de automático para manual através de uma simples guinada no anel de foco.

FA:
Especifica a série de lente Auto Foco compatível tanto com o sistema de filme 35mm como os corpos das SLR Digitais.

FA-J:
Indica uma linha de lentes de Auto Foco mais baratas, sem anel de abertura, que é controlado apenas eletronicamente, compatível tanto com filme 35mm como com corpos SLR digitais.

A:
Indica a linha das antigas lentes de foco manual.

AL:
Oferece vantagens na redução das distorções nas bordas da lente e compensação das aberrações asféricas, além de reduzir a quantidade de elementos óticos internos, deixando a lente mais leve e compacta.

SP (Super Protect - Super Proteção):
Refere-se a um revestimento de super proteção aplicado à superfície das lentes Pentax. Esse revestimento acontece por uma cobertura de composto de flúor especial para repelir poeira, água e gordura, permitindo sua fácil limpeza, principalmente em relação as marcas de impressões digitais acidentalmente deixadas no elemento frontal.

ED (Extra-Low Dispersion - Elementos Extras de Baixa Dispersão):
Garante que os elementos que compõem a objetiva possuam "baixa dispersão". Ésses elementos são mais caros por possuirem alta qualidade, servindo para reduzir a aberração cromática, onde a luz de cores diferentes toma caminhos alternativos pela lente, resultando em um ponto da luz branca que fogem daquilo que o filme ou o sensor conseguem captar.

IF (Internal Focusing - Focagem Interna):
É o foco interno. Significa dizer que a lente não tem o comprimento físico modificado em relação ao trabalho de focagem.

SDM (Supersonic Drive Motor - Comando de Motor Supersônico):
Seria o equivalente da Pentax para as lentes USM da Canon.O SDM faz a focagem automática trabalhar de forma mais rápida, facilitando inclusive a comutação entre AF e MF (focagem manual). Fazendo mais um comparativo, o que a Canon denomina de "Foco Manual em Tempo Integral", a Pentax chama de "Sistema de Foco Super Rápido".

DR (Dust Removal - Retirada de Poeira):
Sistema Pentax de limpeza do sensor CDD. O sensor treme para que a poeira e as partículas de sujeira não fiquem assentadas em sua superfície.

SONY & MINOLTA:

MF (Manual Focus - Foco Manual):
São velhas lentes de foco manual da Minolta. Para operar nos corpos Sony Alpha mais modernos, necessitam de um adaptador especial.

MD (Minimum Diaphragm - Diafragma Mínimo):
Acredita-se que signifique "Minimum Diaphragm", pois as lentes MD têm uma aba para indicar qual a abertura mínima da lente ao corpo.

ED (Extra-Low Dispesion Glass - Elemento ótico extra de baixa dispersão):
Trata-se dos um elementos óticos de baixa dispersão, ou seja, um elemento ótico caro e de altíssima qualidade que garante redução da aberração cromática ou "cor fringing".

IF (Internal Focusing - Focagem Interna):
É o foco interno. Significa dizer que a lente não tem o comprimento físico modificado em relação ao trabalho de focagem.

SSM (Supersonic Wave Drive - Motor de Onda Supersônica):
Trata-se de um motor piezelétrico que contribui para tornar a operação de auto foco (AF) mais rápida e principalmente mais silenciosa. Semelhante ao USM da Canon ou o sistema AF-S das lentes Nikon.

ADI (Advanced Distance Integration - Integração de Distância Avançada):
É o sistema de medição integrado para flashs. Esse sistema está disponível desde as Alpha A100, utilizando flash externo TTL da Sony. Ele fornece medição mais avançada do que o sistema convencional TTL (medição pela lente), independendo da refletividade de luz do assunto ou do fundo da cena. Este sistema determina a potência do flash, dispensando o uso de pre-flash para medir a exposição apropriada.

DT:
São as lentes Sony projetadas para cobrir toda a superfície dos sensores APS-C (cropados). Uma grande vantagem é produzir lentes mais compactas e menores, não precisando o fotógrafo carregar lentes pesadas do sistema Full Frame. A desvantagem deste sistema é que essas lentes não poderão ser usadas em corpos Full Frame ou filme 35mm, justamente por não conseguirem preencher todo o fotograma exigido.

G (Golden - Douradas):
São as lentes de maior qualidade do sistema Sony Minolta. Possuem grandes aberturas, alta durabilidade e os seus elementos óticos possuem tratamento ED de baixa dispersão, produzindo imagens com uma resposta de cor mais fiel e baixa aberração cromática, além de posuir SSM e focagem interna. Definitivamente uma lente para profissionais avançados e que estão dispostos a pagar por essa tecnologia. Seria o equivalente das lentes L do sistema Canon.

T (Treatment - Tratamento):
Refere-se a um revestimento ótico anti-refletivo desenvolvido pela Carl Zeiss nos anos 1970. Essa tecnologia permite aumentar a transmissão de luz, reduzindo as reflexões dentro da objetiva, corrigindo as ondas de baixo contraste crescente. Em princípio, as lentes de câmeras SLR digitais de todos os fabricantes possuem algum revestimento semelhante.

APO (Apochromatic Treatment - Tratamento Apocromático):
Define a tecnologia apocromática utilizado nos elementos óticos das objetivas Sony, para que haja uma menor aberração cromática nas imagens.

HS (High Speed - Alta Velocidade):
Presentes em algumas objetivas "G", traduzindo aquelas que focam mais rapidamente apesar de não possuir motor piezelétrico (SSM).

...lentes de "ótica de terceiros", ou seja, empresas que produzem lentes para os principais fabricantes proprietários do mercado (Nikon, Canon, Pentax e Sony):

SIGMA:

ASP (Aspherical lenses - Lentes Asféricas):
O complexo de lentes asféricas permitem liberdade de design, performance melhorada e um número reduzido de elementos óticos e demais componentes no interior da objetiva, tornando-a mais compacta. Lentes ASP permitem óticas excelentes, com uma ótima definição por possuir elementos asféricos na sua construção e que muito contribuem na redução de alguns problemas normalmente associados às lentes grande-angulares e zooms, tais como flares e distorções nas bordas.

APO (Apochromatic lenses - Lentes Apocromáticas):
Projetada para permitir que se alcance imagens de maior qualidade e fidelidade, as lentes APO são construídas com um cristal ótico SLD, que reduz drasticamente a aberração cromática nas cores dos elementos fotografados. Como o índice refrativo da ótica depende do comprimento da onda de luz para formar as cores, em cristais comuns acontece destas ondas se formarem de maneira anômala em diferentes pontos, o que geraria a aberração cromática. Esse problema ocorre muitas vezes com as teleobjetivas, mas quando construídas com cristais SLD (Special Low-Dispersion - Baixa Dispersão Especial) e ainda com a tecnologia ELD (Extraordinary Low Dispersion - Baixa Dispersão Extraordinária) usada nas lentes APO da Sigma, ajudam a compensar a aberração de cores, produzindo fotografias mais fiéis e nítidas.

OS (Optical Stabilizer - Estabilizador Ótico):
Esta função utiliza um mecanismo que compensa as mínimas sacudidas da câmera enquanto se fotografa, trazendo estabilidade e reduzindo os riscos de fotos tremidas. Ele estende ao máximo as possibilidades de se fotografar com a câmera em punhos num ambiente com luz amena. Desenvolvido a partir de tecnologia proprietária, o sistema OS da Sigma utiliza dois sensores internos na lente para cobrir tanto movimentos verticais como horizontais da câmera.Esta função trabalha movendo o grupo de lentes óticas para compensar as sacudidas da câmera enquanto fotografa, ajudando a estabelecer as lentes do resto do barri. Para poder atuar nas diversas condições de disparo, o sistema possui dois modos de estabilização ótica: o modo 1 determina a sacudida de câmera de forma vertical e horizontalmente, arrastando e compensando a falta de nitidez. Esse modo é eficaz ao fazer fotografias em geral ou de paisagens, com assunto principal estático.O modo 2 detecta o tremor da câmera de forma vertical, compensando a falta de nitidez. É mais eficaz para acompanhar com a câmera assuntos móveis, como competições esportivas e corridas. O sistema OS pode compensar de 2 a 3 f/stops em relação a velocidades recomendadas.

EX (Excelence Lens - Lentes de Excelência):
Lentes EX fazem parte da linha profissional da Sigma. São lentes de melhor qualidade ótica e principalmente acabamento externo mais resistente e robusto. São as lentes "supra-sumo" da marca.

HSM (Hyper-Sonic Motor - Motor Hipersônico):
Esta lente utiliza um motor de ondas hipersônicas para focagem automática. Além de promover uma focagem mais rápida e silenciosa em qualquer corpo, é fundamental para obtenção de focagem automática em corpos Nikon que não possuam motor de foco embutido, como é o caso da linha D40, D40x e D60.

RF (Rear Focus - Focagem Traseira):
Esta lente é equipada com um sistema que move o grupo traseiro de lentes para focagem silenciosa e em alta velocidade. A focagem convencional era normalmente executada movendo todos os grupos de lente como uma unidade fixa ou só o primeiro grupo de lente.Conseqüentemente, a demanda de exigência surgiu para um sistema de focagem que mantinha o comprimento da lente inalterado mantendo pouca flutuação de aberração. Em resposta a esta exigência, SIGMA desenvolveu um novo sistema de foco interior que move dois grupos de lente dentro das teleobjetivas e lentes tele-macro. Este sistema tem elementos flutuantes, melhoram substancialmente a capacidade de close-ups.As super grande angulares que possuem uma lente frontal larga, utilizam o sistema de focagem traseiro para mover o aparato interno e realçar o efeito flutuante. Já a 18-125mm f3.5-5.6 DC, utiliza um sistema de focagem interior para mover o aparato interno de lentes secundárias.A SIGMA também obteve sucesso na obtenção de uma distância mínima de 19.7 polegadas/0.5m em todas as áreas do range desta lente. O sistema de foco traseiro assegura focagem em alta velocidade com lentes como a 135-400mm APO F4.5-5.6 DG e a 170-500 mm APO F5-6.3 DG, todas teleobjetivas.

DG (DG lens for Digital/Analogue - Lentes DG para Digital/Analógico):
São lentes ideais para câmeras digitais SLR mantendo a usabilidade para as tradicionais 35mm SLR. O desenvolvimento da Sigma para a linha DG (Digital) concentrou esforços para a correção de distorções e aberrações. A ampliação de aberração cromática é especialmente evidente em câmeras digitais.O design ótico e a tecnologia de vanguarda incorporada pela Sigma eliminam flare e imagens fantasmas do sensor, criando melhor equilíbrio e cores excelente. A vinhetagem é minimizada enquanto a iluminação das bordas se mantém assegurada. Essas lentes de alta performance são preparadas para trabalhar igualmente com câmeras digitais e analógicas.

DC (DC lens for Digital - Lentes DG para Digital):
Ao contrário das DG, as lentes DC foram feitas para se ajustarem ao tamanho dos sensores APS-C das câmeras digitais SLR com fator de corte (crop factor). Portanto não podem ser usadas em corpos de câmeras 35mm ou Full Frame, já que não conseguem cobrir todo o fotograma destes padrões. Seu design especializado dá a estas objetivas as ideais propriedades da câmera, e sua construção se mantém mais leve e compacta.

FS (Floating System - Sistema Flutuante):
O sistema flutuante é utilizado para controlar o foco. Este sistema move os diferentes grupos de lentes do sistema ótico para posições diferenciadas, por meio disso minimizando a distância de telescoping e a flutuação da aberração em variadas distâncias de disparo. O seu sistema é especialmente eficaz em lentes macro (que abrangem uma grande variedade angular de distâncias de disparo) e lentes grande angulares (para câmeras SLR - Single-Lens Reflex - Lente Simples de Reflexão) cuja composição da lente é assimétrica. A SIGMA usa o sistema flutuante para lente macro 50mm F2.8EX DG e na grande angular 28mm F1.8 EX DG ASPHERICAL Macro.

DF (Dual Focus - Foco de Duas Formas):
O sistema DF desembaraça a ligação entre o mecanismo de focagem interno e o anel de focagem externo, quando o anel de focagem é movido para a posição AF. Este sistema fornece a manipulação fácil e exata da lente, desde que o anel de focagem não seja girado durante a autofocagem. Ela permite que seja feita correção do foco automático de forma manual.

DL (Deluxe - De luxo):
Lentes DL são aquelas com acabamento especial, mantendo um preço bastante interessante.

UC (Ultra Compact - Ultracompacta):
Lentes pequenas e leves, facilitando o transporte e manejo quando acopladas à câmera.

TAMRON:

AF (Auto Focus - Foco Automático):
A lente da câmera foca automaticamente a imagem em uma parte selecionada do quadro ou objeto. A maioria dos corpos das câmeras permitem que você decida os lugares de foco exatos, geralmente pressionando o disparador até a metade.

SP (High-Performance Specifications - Especificações de Alta Performance):
Oferece uma nitidez superior e uma ótima correção de cores, minimizando as aberrações cromáticas. Possui ótica ED, trazendo todos os benefícios de lentes feitas a partir do cálcio fluorite, mas sem suas fragilidades.São as lentes para a linha profissional da Tamron, similar as Nikon ED e as Sigmas EX.

DI (Digitally Integrated Design - Desenho Integrado para Digitais):
Lentes otimizadas para SLR's digitais. Suas características melhoram a distribuição de luz no sensor ou fotograma, uma vez que podem ser usadas também em SLR FF (full frame) ou 35mm (filme).

DI-II (Digitally Integrated Design II - Desenho Integrado para Digitais II):
Diferente das DI, essas lentes foram desenhadas exclusivamente para câmeras SLR digitais com sensores APS-C. Ou seja, o fotograma (ou no caso o sensor), não pode ser superior a 24mm x 16mm. Não podem ser usadas em câmeras Full Frame ou de filme, porque a imagem gerada não consegue preencher o fotograma de 36mm x 24mm (35mm).

IF (Internal Focusing - Focagem Interna):
Lentes com essa característica podem fazer focagem sem precisar ter o seu tamanho alterado. Todo o movimento ótico é feito de maneira interna, não precisando estender ou diminuir o barril da lente. Isso garante uma construção mais leve e compacta, já que seus elementos de focagem são menores e inclusive mais rápidos.

ASL (Aspherical - Asférico):
Oferece vantagens na redução das distorções nas bordas da lente e compensação das aberrações asféricas, além de reduzir a quantidade de elementos óticos internos, deixando a lente mais leve e compacta.LD (Low Dispersion - Baixa Dispersão)Garante alta qualidade de imagem, minimizando a falta nitidez devido a aberração cromática, principalmente em focagens próximas em lentes tele-objetivas e nas lentes com design convencional.

LD-Hybrid Aspherical(Low Dispersion Hybrid Aspherical - Baixa Dispersão Híbrida Asférica):
Tecnologia com as mesmas propriedades da "LD", mas esta é especialmente empregada na construção de lentes com range e aberturas grandes, com o objetivo de deixá-las mais leves e compactas. Como por exemplo a AF 28-105mm f2.8.

AD (Anomalous Dispersion - Dispersão Anômala):
Possui um tratamento especial no material ótico de modo a entregar de forma proporcional uma dispersão parcial em diferentes zonas de comprimentos de ondas específicas. Efetiva compensação nos eixos da lente, que se torna bastante eficaz contra as aberrações cromáticas laterais, principalmente em lentes grande angulares e de ângulos convencionais.

AD-Hybrid Aspherical(Anomalous Dispersion Hybrid Aspherical - Dispersão Anômala Híbrida Asférica):
Tecnologia com as mesmas propriedades da "AD", mas especialmente empregada na fabricação de lentes com range considerados grandes com o objetivo de deixá-las menos pesadas e com menor porte. Como por exemplo a AF 28-300mm.

XR (Extra Refractive Index Glass - Vidro de Índice Extra Refrativo):
O uso do XR otimiza a distribuição da refração na lente, reduzindo várias aberrações para o mínimo total, enquanto permite lentes mais compactas e leves. Além disso, o posicionamento adequado de dois elementos híbridos esféricos mantem a performance de imagem enquanto diminui consideravelmente o sistema ótico da lente.

VC (Vibration Compensation - Compensação de Vibração):
A tecnologia de compensação de vibração entrega fotografias nitidamente focadas até em situações onde a vibração da câmera muitas vezes ocorre, como em baixas luzes ou usando teleobjetivas com diversos ranges. O sistema também permite conseguir movimentos interessantes, como por exemplo o assunto focado e o restante da cena borrada, criando fortes contrastes entre movimento e estática da imagem. Você também poderá usar a lente sem uma unidade de flash, utilizando mais da luz natural para criar atmosferas interessantes na cena.A tecnologia VC permitiu criar imagens excepcionais em velocidades baixas de disparo onde a utilização de tripé de apoio era necessária.O sistema VC utiliza três sistemas de rolagem que movem os motores de forma eletromagnética pelo barril da lente, para compensar a vibração durante o momento do disparo.

BIM (Built-In Motor for Nikon Cameras - Com motor para Câmeras Nikon):
Lentes com esta sigla foram desenhadas com motor de foco incluso para equipar câmeras Nikon sem o referido motor em seu corpo. Lentes BIM garantem focagem automática para câmeras Nikon como a D40, D40x e D60, que só conseguem tal função com lentes BIM (Tamron), HSM (Sigma) ou AF-S (da própria Nikon).

FEC (Filter Effect Control - Controle de Efeito de Filtro):
Trata-se de um acessório nas lentes Tamron que é encaixado na boca da objetiva (primeiro elemento), de forma a permitir que você possa girar filtros de efeitos, que ao invés de serem rosqueados diretos na objetiva, são acoplados neste anel de extensão. O FEC é muito útil para filtros de efeitos como os degradês, cross screen e multi-imagem, além de outros.

ZL (Zoom-Lock Mechanism - Trava de Zoom):
Nada mais é que uma trava de fechadura construída na parte externa da lente para prevenir que o barril da objetiva deslize para a frente quando a lente está sendo transportada na câmera.

A/M (AF/MF Switchover Mechanism - Mecanismo de Mudança de AF/MF):
As lentes são equipadas com um mecanismo de mudança AF/MF (auto foco / manual foco) para permitir a alteração em apenas um toque no botão para alterar de AF para MF e vice-versa. A operação de "apenas um toque" está disponível apenas para lentes da Canon e Nikon. As lentes baseadas em sistema Sony ou Pentax, necessitam realizar essa alteração AF/MF tanto na corpo da câmera, como na lente.

TOKINA:

AS (Aspherical Optics - Ótica Asférica):
Uma lente standard é construída a partir de uma combinação de elementos esféricos, já que uma lente individual é comumente chamada de "elemento" na composição de uma objetiva. Esses elementos possuem uma curvatura na sua superfície de vidro que não conseguem fazer com que a mesma luz de entrada no centro, continue intacta nas suas bordas. Isso faz com que o foco não seja acompanhado no mesmo ponto, gerando as anomalias chamadas de "aberração esférica". Lentes zoom grande angulares e lentes grande angulares, especialmente com grande abertura, correm um risco maior de aparecimento das aberrações esféricas. Para eliminar essa anomalia, a Tokina emprega elementos asféricos nos seus designs óticos, afim de corrigir este problema, que é a tecnologia AS.

F&R (Front & Rear Aspherical - Frente e Traseira Asférica):
Esse sistema abrange o sistema Aspherico da Tokina, onde os vidros dos elementos da objetiva possuem diâmetros diferentes na parte frontal e traseira, empregados nos designs óticos atuais. O elemento asférico frontal possui um dianteiro relativamente grande de 50mm e na traseira de 20mm. Esses elementos garantem uma melhor performance na luminosidade das bordas, ajudando a corrigir as aberrações esféricas.

SD (Super Low Dispersion - Dispersão Super Baixa):
Quando elementos óticos comuns são usados em lente fotográficas, acontecem um fenômeno chamado de aberração cromática. Essa aberração se dá quando a luminosidade de entrada se dispersa (se separa) do seu eixo central, criando um raio de luz composto como as cores do arco íris. Esse fenômeno costuma alterar cores de bordas de elementos fotografados, causando um ruído ótico. As lentes tokina SD possuem elementos óticos com tratamento de dispersão super baixos, minimizando os espectros secundários de luz, reduzindo consideravelmente as aberrações cromáticas.

HLD (High-refraction, Low Dispersion - Alta Refração, Baixa Dispersão):
São as lentes grande angulares e as zoom standard da Tokina que possuem a mais alta qualidade em elementos óticos. As lentes HLD possuem alta refração e baixa dispersão de luz em seus elementos, excluindo principalmente problemas com aberração cromática lateral, muito comum principalmente nas lentes grande angulares, construídas dentro do padrão normal.

MC (Multi-Coating - Multi-Revestimento):
Reflexões na superfície dos elementos óticos de uma lente uma são os maiores inimigos de qualquer fotógrafo e principalmente dos fabricantes de lentes. Essas reflexões causam anomalias conhecidas por "flares". A Tokina desenvolveu e aperfeiçoou uma técnica chamada de Multi-Coating, que se traduz num revestimento nos elementos óticos da lente, que garantem menos reflexão, mantendo uma fiel reprodução de cores e imagens mais limpas.

FE (Floating Element System - Sistema Flutuante de Elementos):
Trata-se de um sistema desenhado para que todos os pontos entre a distância mínima de foco e o infinito consigam operar rapidamente, além de impedir a ocorrência de astigmatismo na lente. Esse sistema incorpora elementos óticos que se movem na mesma proporção da colocação de foco. Isto permite que o astigmatismo seja corrigido.

IF (Internal Focus System - Sistema de Foco Interno):
As duas formas mais utilizadas para fazer focagem automática nas lentes são movimentando todos os elementos do sistema da lente (muito utilizado nas lentes fixas) ou rotacionando apenas um grupo dos elementos da lente (o que acontece principalmente nas lentes zoons).O sistema de focagem interno usado pela Tokina move cada grupo de elementos internos da lente, mas não modifica o comprimento total da mesma. Essa característica é especialmente útil para lentes teleobjetivas, o que garante focagem mais rápida, menores movimentos perto do centro de gravidade, lentes mais compactas e uma melhor utilização dos filtros, já que o barril dos elementos não necessita ser girado para obtenção de foco.

IRF (Internal Rear Focus System - Sistema de Foco Traseiro Interno):
Apenas os elementos traseiros da lente se movem para garantir o foco. Essa é uma característica que garante maior proveito de foco nas teles acima de 300mm.

FC (Focus Clutch Mechanism - Mecanismo de aperto de foco):
Enquanto a lente está posicionada para focagem automática (AF), permite que ao fotógrafo fazer focagem manual (MF) sem precisar alterar o comutador AF/MF, uma vez que o anel de foco da lente não se trava, deixando-o inteiramente livre.

One Touch FC(One Touch Focus Clutch Mechanism - Mecanismo de aperto de foco com um toque):
Com um simples aperto de botão, você pode alterar a lente de foco automático para foco manual. Não é necessário alterar o comutador de AF/MF para fazer essa alteração.

fonte:
http://www.rostev.com/ - fotógrafo rodrigo teófilo

http://www.fotografarvenderviajar.com/

ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DOS FOTÓGRAFOS DE PUBLICIDADE

GUIA DO CLIENTE:

A Escolha do Fotógrafo

O fotógrafo profissional precisa ter alguns atributos essenciais: conhecimento técnico sofisticado, talento, cultura, sensibilidade, atualização profissional constante, eficiência administrativa para desenvolver e organizar o seu trabalho.

Na maioria dos casos os fotógrafos dispõem de um estúdio com área de foto, fundo infinito, laboratório, cozinha, oficina, contra-regra e área administrativa. Isso não significa que ele tenha funcionários para cada área. Muitos trabalham sozinhos e gerenciam o próprio negócio. A responsabilidade, profissional e ética, do fotógrafo deve ser a sua linha de conduta durante a realização do trabalho, já que compete a ele a qualidade e a composição da imagem que será publicada. O seu trabalho é parte integrante de um conjunto de providências que serão tomadas para a divulgação da marca ou produto do cliente. Isso significa que estão envolvidos grandes verbas de produção e veiculação, tempo de planejamento e estratégia publicitária.

O fotógrafo inicia seu trabalho a partir do momento que é chamado e recebe um layout ou briefing para orçar a realização de uma foto.Com essas informações ele se prepara para elaborar o orçamento, o mais próximo possível da realidade, o que pode se tornar uma tarefa exaustiva e demorada.

Se, durante o trabalho, o cliente solicitar mudanças que alterem o seu custo final, o fotógrafo poderá apresentar uma complementação do orçamento, identificando a origem das alterações.

A foto, pronta para aprovação, envolve uma série de medidas a serem tomadas pelo fotógrafo que, na maioria das vezes, o cliente desconhece.

As Formas de Pagamento

Existem duas maneiras para se avaliar os custos de um trabalho de fotografia encomendada: o orçamento único ou a concorrência. Em qualquer das duas situações, informe ao fotógrafo a sua decisão.O orçamento único é uma avaliação dos custos do trabalho. O fotógrafo, que você previamente determinou, elabora essa avaliação a partir das informações que ele recebeu. Neste caso, por não existir uma situação competitiva, o orçamento poderá ser flexível, dependendo da natureza do trabalho.As concorrências, por sua vez, podem se dividir em duas categorias: a competitiva e a comparativa.A concorrência competitiva envolve dois ou mais participantes, onde apenas o preço é considerado. A comparativa envolve outros fatores como: criatividade, relacionamento de trabalho já existente, disponibilidade, estilo etc.

Seja qual for o tipo de concorrência que você defina, o ideal é que todos os participantes ofereçam o mesmo nível de qualidade e recebam as mesmas informações e critérios para orçar o trabalho.Esse cuidado evitará que você faça uma avaliação errada, baseada apenas na comparação dos preços. Certifique-se também que as informações passadas ao fotógrafo estejam corretas. As alterações do briefing original, que gerou o orçamento, ocorridas durante o trabalho, implicam em despesas adicionais, para as quais ele poderá solicitar a aprovação antecipada de um orçamento complementar.

Verba Apertada

Concluir que a verba para realizar uma foto é menor do que as suas necessidades, pode ser frustrante, mas não impossível de resolver.

Há muitas maneiras de acomodar os custos, sem perder na qualidade.

Saiba que a experiência do fotógrafo pode se tornar um fator econômico ao longo do tempo.

Descubra que tipo de serviços ele pode oferecer para facilitar e agilizar seu trabalho. Converse com o fotógrafo, colocando suas dúvidas e dificuldades.

A comunicação franca leva a um relacionamente saudável e tranqüilo, que pode ser traduzido em satisfação profissional.

Orçamento do Trabalho

Depois de selecionar o fotógrafo que mais se identifica com o seu trabalho, o próximo passo é solicitar um orçamento, onde você poderá avaliar todos os custos referentes à encomenda da fotografia. Exponha minuciosamente o que você precisa. O fotógrafo poderá ajudá-lo com sugestões e soluções significativas para o desenvolvimento do trabalho, tornando-se parte integrante da sua criação. Como em qualquer mercado livre, os orçamentos variam muito entre os fotógrafos. Lembre-se que, para discutir preços, é necessário ter algum conhecimento sobre como se desenvolve um trabalho de fotografia encomendada.

O talento e a experiência do fotógrafo, o equipamento e a capacidade que ele tem disponíveis para realizar corretamente o seu trabalho, podem ser muito mais valiosos para você do que o preço apresentado. O valor do orçamento encerra os custos referentes à produção do trabalho em si, aos honorários do fotógrafo e sua equipe, ao valor cobrado pelos diversos usos que a foto possa ter, além dos custos operacionais e dos impostos. Para que o fotógrafo possa fazer um orçamento justo, ele precisa saber tudo sobre o trabalho a ser realizado. Essas informações devem abranger uma descrição detalhada (briefing ) do trabalho, incluindo o que a foto deve comunicar e um layout, se houver. Informe também o prazo para realizar a foto, onde ela será utilizada e que tipo de material você precisa (cromo, cópias - cor ou PB). Você poderá ter amplas variações de orçamento, dependendo de como foi passado o briefing e de que forma o trabalho será realizado.

A Utilização da Fotografia

Um dos componentes do cachê do fotógrafo é a remuneração pelos direitos concedidos para utilização da foto. Pela Lei Federal nº 9610/98, do Direito Autoral, o fotógrafo possui os direitos morais e patrimoniais da foto, a menos que haja um contrato específico de transferência dos direitos patrimoniais de sua obra (V. capítulo XVI-Direito Autoral).Por isso é importante que você estabeleça previamente essa utilização. Assim, o fotógrafo terá condições de calcular corretamente o valor desses usos, garantindo o direito de reprodução pelo cliente.

As questões sobre utilização que você precisa determinar são:

se as fotos serão usadas na propaganda em mídia nacional, regional ou local;

quais as peças em que elas serão utilizadas;

por quanto tempo as fotos serão utilizadas.

Pese bem suas reais necessidades de utilização, de acordo com sua verba.

Solicitar os direitos totais de utilização nem sempre é o melhor negócio. A cessão total de direitos (não use a expressão buyout - legalmente ela não existe) pode se tornar extremamente cara, pois o cliente estará pagando também pelas peças que não serão utilizadas imediatamente.Por que pagar por algo que você não vai precisar? Além disso, futuras utilizações poderão ser negociadas conforme sua intenção de uso. Elas são calculadas apenas sobre o cachê do fotógrafo e não sobre o total do orçamento, já que a foto está pronta e todos os custos e despesas de produção foram pagos.

Quando negociar a utilização de uma foto, lembre- se:

os direitos não especificados no orçamento são reservados ao fotógrafo;

os direitos concedidos para determinado cliente são específicos quanto à sua utilização e são exclusivos desse cliente, não podendo ser negociados, por intermediários, quaisquer acordos com outras partes, sem que o fotógrafo seja consultado quanto à autorização e remuneração de uma nova utilização;

o tempo de utilização de uma foto encomendada, normalmente, obedece a uma prática de mercado: um ano para foto sem modelo; seis meses ou um ano para foto com modelo e, no mínimo, três anos para foto de embalagem. Esses prazos, todavia, podem ser diferentes, dependendo da necessidade e do acordo realizado entre cliente/modelo/fotógrafo ou cliente/fotógrafo;

a especificação correta de utilização deve estar presente no orçamento, pedido, protocolo, nota fiscal e em todos os documentos referentes ao trabalho; a posse dos originais transparências, cópias ou negativos não pressupõe o direito de reproduzí-los ou copiá-los.

Resumo

Estes são os pontos básicos que você deve desenvolver ao encomendar uma fotografia:

defina suas necessidades;

contrate o fotógrafo que corresponda ao seu trabalho;

procure valor em vez de preço;

negocie criteriosamente os direitos de uso que você precisa;

especifique corretamente a utilização: quem usará a foto, em que peças, em qual mercado e por quanto tempo será usada; tenha tudo sempre por escrito.

Nos capítulos seguintes deste guia você poderá ter uma visão abrangente de como funciona e do que se compõe o complexo trabalho da fotografia encomendada.

("On buying photography" - tradução autorizada pela ASMP)

GUIA DO FOTÓGRAFO:

Preparação e Realização da Foto

Seguindo as orientações do layout ou briefing, o fotógrafo determina a montagem de todo o set da foto, prepara a iluminação e, após testes, dirige e faz a foto em si.

Equipe de Estúdio

Escolha das pessoas necessárias e competentes ao desenvolvimento e realização da foto.

Pré-Produção

Após aprovação do orçamento, o fotógrafo se reúne com a agência ou o cliente, para discutir as particularidades do trabalho, ou seja, dissecar o briefing, examinar o produto a ser fotografado ou definir a produção, determinar prazos e informar qual será seu procedimento.Nessa reunião tudo o que se refere ao trabalho deve ser amplamente discutido para evitar problemas posteriores, que podem ocasionar insatisfações e desgastes.

Edição das Fotos

O fotógrafo seleciona o material de sua preferência para ser enviado ao cliente.

Equipamento

Definir quais câmeras, objetivas, formato e equipamento de iluminação serão utilizados durante o trabalho.

Casting de Modelos

Seleção dos modelos exigidos pelo trabalho, com as características e especificações definidas no layout ou briefing, para aprovação do cliente.

Elaboração de Orçamento

Uma transcrição, em valores, do que será o trabalho. Nessa fase o tempo e o conhecimento do fotógrafo são essenciais.

Processamento

O fotógrafo determina como e onde o material operado deverá ser processado.

Locação

A escolha de local solicitado em layout ou briefing para a realização da foto.

Preparação da Produção

Que pode ser realizada pelo próprio fotógrafo, ou através de produtores contratados para a tarefa. No segundo caso, o fotógrafo é responsável pela supervisão da produção.

Entrega do Trabalho

As fotos escolhidas são enviadas ao cliente, em segurança, para aprovação, mediante protocolo de entrega.Em síntese, o fotógrafo imprime no trabalho sua marca e estilo próprios, através de know-how profissional, habilidade técnica, criação artística e intelectual, que lhe conferem os direitos de autor sobre o seu trabalho.

FOTO PUBLICITÁRIA:

Foto Publicitária

Por princípio, a fotografia para publicidade é uma encomenda.É uma prestação de serviço, à qual o fotógrafo imprime talento, técnica e disponibiliza recursos para a sua realização. A fotografia por encomenda abrange diversas áreas: propaganda, editorial, industrial, institucional e todas as que são utilizadas comercialmente, seja na mídia impressa, peças promocionais, perfis ou qualquer outro veículo que divulgue, de alguma forma, uma empresa ou um produto.

A fotografia encomendada para publicidade é sempre mais sofisticada e exigente e, portanto, mais cara. Ela envolve custos de produção, de cachês, de estrutura dos estúdios, de equipamento fotográfico, de material sensível e de processamento. O tipo de orçamento de uma foto encomendada determina seu custo maior ou menor.

Orçamento fechado: orçamento aprovado sem custos adicionais. Isso obriga o fotógrafo a calcular margem de risco para cobrir eventuais despesas, impossíveis de serem previstas durante a elaboração do orçamento.

Orçamento aberto: utilizada em outros países, essa prática é a mais transparente, pois o fotógrafo apresenta o custo de seu cachê (uma composição do valor dos seus honorários acrescido da remuneração pela concessão do uso da foto), mais uma estimativa das despesas de produção, cachês de modelos, filmes, laboratório etc. O valor real dessas despesas é apresentado no final trabalho, para ser reembolsado pelo cliente. Essa fórmula é muito mais justa para as duas partes, além de evitar a bitributação, já que muitas despesas, que fazem parte do trabalho, têm suas próprias notas fiscais, onde já estão sendo pagos os mesmos impostos.

Durante o trabalho, cliente e fotógrafo precisam dedicar um pouco do seu tempo à burocracia. Orçamentos por escrito, autorizações, protocolos e outros papéis têm a função específica de confirmar e proteger direitos e deveres para ambos os lados.

Esses direitos e deveres é que determinam o relacionamento profissional e ético de todos os que participam do trabalho, evitando desgastes e mal-entendidos desnecessários.

DIREITO AUTORAL:

A Fotografia é Protegida por Lei?

É. A fotografia é considerada obra intelectual, e como tal está protegida pelo art. 7º, inc. VII da Lei nº 9.610/98: "Art.7º: São obras intelectuais protegidas as criações do espírito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangível ou intangível, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: VII - As obras fotográficas e as produzidas por qualquer processo análogo ao da fotografia.

Como é Comprovada a sua Autoria?

O artigo 18 da Lei dos Direitos Autorais exime a obrigação de registro da obra. No caso específico do fotógrafo publicitário, a autoria de uma foto pode ser comprovada de muitas maneiras: o orçamento que gerou a foto, o pedido da agência ou cliente, a nota fiscal, as sobras de cromos ou negativos, enfim, tudo o que ligue a foto ao solicitante e/ou ao fotógrafo.

Situações que o Fotógrafo Pode Enfrentar

A encomenda de uma foto sempre desperta, no cliente, a idéia de que, pelo pagamento, ele adquire todos os direitos sobre ela.

Os direitos patrimoniais da fotografia podem pertencer ao cliente, dependendo do contrato assinado.

Os direitos morais não.

Como já falamos, os direitos morais são inalienáveis e irrenunciáveis, pertencendo única e exclusivamente ao autor. O direito de exploração da obra precisa sempre de autorização formal, a qualquer tempo. A comercialização de um trabalho intelectual dá origem a uma concessão de direitos autorais, por tempo e veículo determinados. É possível se fazer uma cessão patrimonial de direitos, mas, para isso, a Lei exige um contrato específico à parte (v. cap. VII A Utilização da Fotografia na Publicidade). Se o contrato não estipular, a Lei limita o prazo em 05 (cinco) anos, no máximo.A Lei também restringe a somente uma , caso o contrato não especifique as modalidades de utilização.

O prazo de proteção aos direitos patrimoniais sobre obras fotográficas é de setenta anos, a contar de 1º de janeiro do ano subseqüente ao de sua divulgação.

Muitas vezes o cliente quer "buy-out". O que é isso? Legalmente não é nada. Moralmente, é uma cilada para todos os envolvidos. O "buy-out" não existe na lei brasileira de direitos autorais. Perante a Lei, o autor, isto é, o fotógrafo é responsável pelos Direitos Morais da foto, direitos estes dos quais ele não pode se livrar, nem que queira.O cliente compra o direito de utilizar a foto, porque o fotógrafo pode explorá-la comercialmente, mas por um tempo/espaço/veículo que podem ser qualquer um, porém sempre determinados. Para haver cessão total de direitos, esse é o nome legalmente correto, é necessário um contrato especial, com todos os detalhes possíveis, inclusive prazo. O valor dessa utilização é arbitrada pelo fotógrafo e pelo seu mercado. A Abrafoto sugere critérios e percentuais, mas defende que a livre negociação e o bom senso devem prevalecer.

O artigo 79, em seu parágrafo 1º, da Lei de Direito Autoral, estabelece que "a fotografia, quando utilizada por terceiros, indicará de forma legível o nome do seu autor".

A ausência de crédito só é possível, quando o autor exige o anonimato. A aplicação da Lei, nos casos em que ela é necessária, deve ser indicada e defendida por todos aqueles que, de alguma forma, têm nos direitos patrimoniais uma forma de remuneração, pelo trabalho desenvolvido, o que, em última análise é a sua profissão.

A Lei Garante os seus Direitos?

O autor é a pessoa física que cria a obra literária, artística ou científica, sendo, neste caso, o próprio fotógrafo. O autor da obra fotográfica poderá ser identificado pelo seu nome civil, completo ou abreviado até por suas iniciais, pelo pseudônimo ou qualquer outro sinal convencional.O fotógrafo de publicidade também é considerado autor. A Lei prevê duas hipóteses específicas para o caso.

A primeira está prevista na Lei 9610/98, art. 5º, inc. VIII, que se refere à definição da obra feita em co-autoria, ou seja, aquela obra criada em comum por dois ou mais autores.

E a segunda, está prevista neste mesmo artigo, letra "g" que se refere à obra derivada, ou seja, aquela que constitui criação intelectual nova, resultando da transformação da obra originária. Na utilização da obra feita em co-autoria será sempre necessária a autorização dos autores que integram essa obra.

A foto é sempre o produto de um autor, portanto objeto de um direito.

O Direito Autoral

Na composição dos direitos autorais, existe uma divisão: direitos morais e direitos patrimoniais. Esses direitos protegem e orientam o autor, no que diz respeito à obra criada por ele. Como autor, há coisas que você pode e coisas que não pode fazer e esta é a chave para toda a questão ética. Os direitos morais são inalienáveis e irrenunciáveis, enquanto os direitos patrimoniais poderão ser cedidos definivamente ou por prazo determinado.

1. Direitos Morais - São direitos que o autor não poderá vender, dar, emprestar, fazer leasing, desistir etc. Eles são parte inseparável da obra criada, seja ela feita por encomenda, co-autoria, colaboração ou outras, pertencendo esses direitos única e exclusivamente ao autor. Portanto, pelo art.24 da Lei dos Direitos Autorais, o fotógrafo pode:

-Reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da foto;

-Ter seu nome, pseudônimo ou sinal convencional, indicado ou anunciado, na utilização da foto - é o que chamamos de crédito;

-Conservar a foto inédita;

-Opor-se a qualquer modificação na sua foto;

-No entanto, o fotógrafo pode modificar sua foto, antes ou depois de utilizada;

-Retirar de circulação a sua foto ou suspender qualquer forma de utilização já autorizada, quando considerar a circulação ou utilização indevida;

-Ter acesso, para reprodução, a original único e raro da foto de sua autoria, mesmo quando se encontre legitimamente em poder de outro.

2. Direitos Patrimoniais - São aqueles que permitem que você possa comercializar a sua foto, da forma que quiser. Seja ela encomendada ou não. É isso o que vai permitir sua profissionalização e sua inclusão no mercado.

Quem for utilizar uma foto deverá ter autorização prévia e expressa do fotógrafo, por exemplo, para:

-Reprodução parcial ou integral;

-Edição;

-Quaisquer transformações;

-Inclusão em produção audiovisual;

-Distribuição fora do contrato de autorização para uso ou exploração;

-Distribuição mediante cabo, fibra ótica, satélite, ondas ou qualquer meio que permita acesso pago à foto, inclusive a Internet;

-Utilização, direta ou indireta, da foto, através de inúmeros meios de exibição: audiovisual, cinema ou processo assemelhado, satélites artificiais, sistemas óticos, fios telefônicos ou não, cabos ou quaisquer meios de comunicação;

-Quaisquer outras modalidades de utilização existentes ou que venham a ser criadas.

Tutela Jurídica da obra Fotográfica

1 - A OBRA FOTOGRÁFICA - A obra fotográfica é, como qualquer outra obra da criação intelectual de alguém, protegida pelo Direito de Autor, desde que tenha um mínimo de criatividade e originalidade..

2 - Os direitos autorais se subdividem em MORAIS e PATRIMONIAIS.

Dentre os chamados Direitos Autorais Morais, estão:

a) o de reivindicar a autoria da obra

b) o de exigir que seu nome ou sinal identificador seja sempre indicado junto à obra ou com a obra. É o chamado “crédito autoral”.

c) O de opor-se a alterações por terceiros na sua obra em qualquer circunstância, inclusive quando for, a seu critério, atingir a obra na sua qualidade ou quando atingi-lo – fotógrafo – na sua reputação como autor da obra;

d) O de retirar a obra de circulação.

Dentre os chamados Direitos Autorais Patrimoniais, estão:

a) o de usar e dispor da obra como lhe aprouver, inclusive conceder sua utilização por terceiros;

b) o de ceder seus direitos autorais patrimoniais sobre a obra, até de forma definitiva.

3 - A lei autoral estabelece que todos os negócios que envolvam direitos autorais, devem ser interpretados restritivamente. Isso quer dizer que se no contrato foi concedida a utilização para determinada finalidade, não há como se interpretar tal autorização de forma ampliativa. O mesmo se diga em relação a prazo, território, mídias, etc.Estabelecido o prazo, o território e as mídias em que tal criação intelectual poderá ser divulgada, não se pode ampliar o entendimento de que, além desses limites, possa a obra ser utilizada por terceiros, sem que haja uma prévia e nova autorização escrita do seu titular.

4 - Limitações ao Direito do Autor na Fotografia:

O titular da obra fotográfica não pode impedir a sua utilização por terceiros quando:

a) Forem de retratos ou outra forma de representação da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietário do objeto encomendado, não havendo oposição da pessoa neles representada ou de seus herdeiros (discutível);

b) Forem servir como prova judiciária;

c) Em quaisquer obra, sempre que a reprodução em si não seja o objetivo principal da obra nova e que não prejudique a exploração normal da obra reproduzida, nem cause um prejuízo injustificado aos legítimos interesses do autor. ISSO NÃO SE APLICA À PUBLICIDADE OU PARA FINS COMERCIAIS.Neste caso, o usuário da obra deverá atender as disposições legais no que se refere ao direito autoral moral, ou seja, deve citar a fonte de onde extraiu a foto, bem como o crédito autoral, do autor da obra.

Fonte: WWW.ABRAFOTO.COM.BR/HOME.ASP

SOFTWARES FOTOGRÁFICOS:

SOFTWARE PARA PROFUNDIDADE DE CAMPO

Criado pelo Fotógrafo Paulista LEO TERRA.
O DOF Calc. é um software completo para cálculo de profundidade de campo, aceita entradas em distância focal equivalente, calcula DOF para diversos tipos de mídias e formatos de visualização, permite a customização de mídias, tamanhos de ampliação e distâncias de visualização, dentre outras funcionalidades.
O procedimento é bastante simples, do lado esquerdo temos o menu com tamanho da mídia, tamanho da ampliação e distância de visualização. Os padrões de ampliação e distância de visualização do software são os padrões mais usados para cálculo da DOF, mas o software dá total liberdade ao usuário, para que este escolha os padrões que julgar mais conveniente.Tendo escolhido a mídia e os padrões de visualização você precisará clicar em “Carregar dados da visualização”, para carregar as informações de visualização no módulo de cálculo de profundidade de campo. O software indica qual o padrão que está carregado logo abaixo do botão.Estando carregado os padrões então basta definir a distância, e a distância focal, para que o software esteja pronto para calcular a DOF. A distância focal pode ser dada tanto em distância focal nominal, como em distância focal equivalente em 135, bastando para isso que seja indicado se a distância focal é nominal ou equivalente. O sistema usa o tamanho da mídia informada para calcular a distância focal nominal a partir da distância focal equivalente em formato 135, então se sua câmera informa uma distância focal equivalente em 135 e usa uma mídia 1/2.5" é importante que você selecione esta mídia e carregue esta informação para que a distância focal nominal e a DOF sejam calculadas corretamente.Tendo colocado os dados então basta clicar em “Calcular profundidade de campo” e pronto. Como funcionalidade extra você pode guardar 1 resultado para comparar com outro resultado a ser calculado posteriormente.
Faça agora o download do DOF calc para usar em seu computador
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ASSISTÊNCIA TÉCNICA

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ERROS NO MOMENTO DE CLICAR - ANALÓGICA / DIGITAL

...algumas considerações que poderão ajudá-lo a obter um bom resultado com sua câmara analógica ou digital no momento de clicar, evitando erros em relação à coloração, composição, uso do flash, contraste, exposição e outras falhas, bem como erros na impressão em provas à preto e branco, provas à cores a partir de negativos e provas à cores a partir de diapositivos...
1. COLORAÇÕES
1A. COLORAÇÃO GLOBAL LARANJA: OCORRE GERALMENTE QUANDO A PELÍCULA PREPARADA PARA UTILIZAÇÃO COM LUZ DO DIA OU FLASH É EXPOSTA EM INTERIORES COM LUZ DOMÉSTICA DE TUNGSTÊNIO. CERTIFIQUE-SE QUE ESTÁ A USAR A PELÍCULA CORRETA PARA AS CONDIÇÕES DE ILUMINAÇÃO OU USE UM FILTRO DE CORREÇÃO SOBRE A OBJETIVA DA MÁQUINA OU A FONTE LUMINOSA. UMA COLORAÇÃO LARANJA PODE TAMBÉM OCORRER SE A LUZ DO FLASH FOR REFLETIDA DE UMA SUPERFÍCIE DE COR LARANJA,ANTES DE INCIDIR SOBRE O MOTIVO. USE SUPERFÍCIES NEUTRAS PARA LUZ REFLETIDA.
1B. COLORAÇÃO GLOBAL AZUL (1): ESTE PROBLEMA É RARO E RESULTA, GERALMENTE, DA EXPOSIÇÃO DA LUZ DO DIA OU DE FLASH DE PELÍCULA EQUILIBRADA PARA TUNGSTÊNIO. MAIS UMA VEZ, USE A PELÍCULA CORRETA PARA AS CONDIÇÕES DE ILUMINAÇÃO, OU USE UM FILTRO DE CORREÇÃO ADEQUADO. UMA COLORAÇÃO AZUL PODE TAMBÉM OCORRER SE A LUZ DO FLASH FOR REFLETIDA DE UMA SUPERFÍCIE COLORIDA, ANTES DE CHEGAR AO MOTIVO. USE SUPERFÍCIES NEUTRAS PARA LUZ REFLETIDA.
1C. COLORAÇÃO GLOBAL AZUL (2): UMA COLORAÇÃO AZUL PODE SER CAUSADA POR UMA ATMOSFERA CHEIA DE FUMO NA SALA ONDE ESTÁ A SER TIRADA A FOTOGRAFIA OU POR QUANTIDADES EXCESSIVAS DE LUZ ULTRAVIOLETA, QUE ESTÃO PARTICULARMENTE ASSOCIADAS A ÁREAS COSTEIRAS E PAISAGENS DE MONTANHA. COLOQUE UM FILTRO UV CLARO SOBRE A OBJETIVA PARA MINIMIZAR ESTE PROBLEMA. UM FILTRO POLARIZADOR PODE POR VEZES TER UM EFEITO MAIS FORTE QUE UM FILTRO UV, MAS IMPLICARÁ TEMPOS DE EXPOSIÇÃO MAIORES.
1D. COLORAÇÃO GLOBAL VERDE: EM FOTOGRAFIAS DE EXTERIORES, ISSO SIGNIFICA GERALMENTE QUE A PELÍCULA ESTÁ FORA DO PRAZO OU FOI MAL CONSERVADA. VERIFIQUE SEMPRE O PRAZO DE VALIDADE NAS CAIXAS DA PELÍCULA.UMA COLORAÇÃO VERDE EM FOTOGRAFIAS TIRADAS EM INTERIORES PODE SIGNIFICAR QUE UMA PELÍCULA PARA LUZ DO DIA FOI EXPOSTA A ILUMINAÇÃO FLUORESCENTE. ULTRAPASSE ESTE PROBLEMA INFORMANDO-SE DE QUAL É EXATAMENTE O TIPO DE ILUMINAÇÃO FLUORESCENTE QUE ESTÁ A SER USADA , E DEPOIS USE O FILTRO DE CORREÇÃO ADEQUADO, SE POSSÍVEL.
2.COMPOSIÇÃO
2A.OBSTRUÇÃO: SE ESTIVER A USAR UMA MÁQUINA SLR, VERIFIQUE SEMPRE PELO VISOR, ANTES DE TIRAR UMA FOTOGRAFIA, SE NÃO HÁ NADA A OBSCURECER A OBJETIVA. SE ESTIVER A USAR UMA MÁQUINA COMPACTA, CERTIFIQUE-SE QUE OS SEUS DEDOS OU A CORREIA DA MÁQUINA ESTÃO BEM AFASTADOS DA OBJETIVA, PORQUE ELES NÃO APARECERÃO NO VISOR DIRETO DA MÁQUINA.
2B. ERRO DE PARALAXE: ISSO OCORRE QUANDO PARTES DE UM MOTIVO SÃO ACIDENTALMENTE OMITIDAS. ACONTECE GERALMENTE QUANDO NÃO SÃO TOMADAS EM CONSIDERAÇÃO AS MARCAS DE CORREÇÃO DE PARALAXE NO VISOR DE UMA MÁQUINA COMPACTA OU QUANDO A FOTOGRAFIA É TIRADA DEMASIADO PERTO DO MOTIVO. ENQUADRE O SEU MOTIVO DENTRO DAS MARCAS E NÃO SE APROXIME MAIS DO QUE A DISTÂNCIA DE FOCAGEM MAIS PRÓXIMA RECOMENDADA. EXAMINE TAMBÉM CUIDADOSAMENTE OS SEUS NEGATIVOS PARA VERIFICAR SE ESSE PROBLEMA NÃO SERÁ DEVIDO A ERRO DE IMPRESSÃO.
2C. DISTORÇÃO DA IMAGEM: AS DISTORÇÕES PODEM SER CAUSADAS PELA UTILIZAÇÃO DO TIPO ERRADO DE OBJETIVA PARA FOTOGRAFAR UMA DETERMINADA CENA – POR EXEMPLO, QUANDO UMA OBJETIVA GRANDE-ANGULAR É USADA DEMASIADO PERTO DE UM MOTIVO OU QUANDO UMA DISTORÇÃO DE VERTICAIS CONVERGENTES RESULTA DA INCLINAÇÃO DA MÁQUINA PARA CIMA A FIM DE INCLUIR O TOPO DE UM EDIFÍCIO ALTO. PARA EVITAR DISTORÇÕES, TENHA O CUIDADO DE SELECIONAR A OBJETIVA E A POSIÇÃO CORRETA DA MÁQUINA.
2D. IMAGEM INCLINADA : PARA EVITAR ESTE PROBLEMA, OLHE CUIDADOSAMENTE ATRAVÉS DO VISOR ANTES DE TIRAR UM FOTOGRAFIA PARA TER A CERTEZA QUE O HORIZONTE ESTÁ PARALELO AO TOPO OU À BASE DO ENQUADRAMENTO.
3.FALHAS COM FLASH
3A. MOTIVO SOBREEXPOSTO ILUMINADO COM FLASH : ISSO OCORRE QUANDO O FLASH É USADO DEMASIADO PERTO DO MOTIVO, SE FOR USADA A ABERTURA ERRADA, OU SE O FLASH TIVER SIDO REGULADO PARA A SENSIBILIDADE DE PELÍCULA ERRADA. SIGA AS INSTRUÇÕES QUE ACOMPANHAM O FLASH RELATIVAS À DISTÂNCIA DE TRABALHO CORRETA E A ABERTURA EXIGIDA PELA SUA UNIDADE E, EM UNIDADES DE FLASH NÃO AUTOMÁTICAS, CERTIFIQUE-SE QUE REGULOU CORRETAMENTE O NÚMERO ISO DA PELÍCULA.
3B. PENUMBRA DO FLASH: ESTE TERMO DESCREVE A SUBEXPOSIÇÃO DE TODAS OU DE PARTE DE UM MOTIVO ILUMINADOI POR FLASH. VERIFIQUE SE O MOTIVO SE ENCONTRA DENTRO DA ÁREA DE ALCANCE RECOMENDADA PARA A SUA UNIDADE DE FLASH ( PARTINDO DO PRINCÍPIO QUE ESTÁ A FOTOGRAFAR EM INTERIORES COM SUPERFÍCIES REFLETORAS SUFICIENTES PARA REFLETIA A LUZ ). EM EXTERIORES , A ZONA DE PENUMBRA DO FLASH É BRUSCA, POR ISSO APROXIME-SE DO MOTIVO OU SELECIONE UMA ABERTURA MAIS LARGA. SE ESTIVER A USAR UM FLASH MANUAL, REGULE-O PARA O NÚMERO ISO CORRETO PARA ESTA PELÍCULA.
3C. FLASH NÃO SINCRONIZADO: ISSO RESULTA EM TODA OU PARTE DA IMAGEM FICAR NEGRA E ACONTECE MAIS FREQUENTEMENTE COM MÁQUINAS SLR; É DEVIDO AO FLASH DISPARAR QUANDO O OBTURADOR AINDA SÓ LIBERTOU PARCIALMENTE O PLANO DA PELÍCULA. EM MÁQUINAS MANUAIS, VERIFIQUE SE REGULOU CORRETAMENTE A VELOCIDADE DE SINCRONIZAÇÃO DO FLASH ( GERALMENTE DE 1/125 OU 1/60 SEG.) OU O SÍMBOLO DE FLASH DE ILUMINAÇÃO NO ANEL DE VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO.
3D. VINHETAS: ESTAS APARECEM COMO ORLAS E CANTOS ESCUROS NUMA IMAGEM E PODEM OCORRER QUANDO A DISTRIBUIÇÃO DE LUZ DO FLASH FOR INADEQUADA PARA O ÂNGULO DE COBERTURA DA SUA OBJETIVA. AJUDA BASTANTE SE COLOCAR UM DIFUSOR SOBRE O FLASH OU SE REFLETIR A LUZ DO FLASH DE SUPERFÍCIES REFLETORAS. AS VINHETAS EM IMAGENS NÃO ILUMINADAS POR FLASH PODEM SER CAUSADAS PELA PELA UTILIZAÇÃO DE UM PÁRA-SOL ERRADO PARA OBJETIVA, DE MAIS DE UM FILTRO SIMULTÂNEAMENTE NUMA OBJETIVA, OU DE TER UM FILTRO POLARIZADOR COLOCADO SOBRE A OBJETIVA.
4.CONTRASTE E EXPOSIÇÃO
4A. OSCILAÇÃO DA MÁQUINA: RESULTA EM IMAGENS MÚLTIPLAS DO MOTIVO E NUMA IMAGEM TREMIDA NA GLOBALIDADE. ADOTAR UMA POSTURA ESTÁVEL E DESCONTRAIDA AO FOTOGRAFAR É A MELHOR FORMA DE EVITAR ISSO. SE A VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO USADA FOR MUITO LENTA E PUDER RESULTAR EM OSCILAÇÕES DA MÁQUINA, APOIE A MÁQUINA NUM TRIPÉ OU SUPERFÍCIE PLANA, COMO UMA PAREDE OU O TEJADILHO DE UM CARRO. A UTILIZAÇÃO DE UMA PELÍCULA RÁPIDA PERMITE, MUITAS VEZES, UMA VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO SUFICIENTEMENTE RÁPIDA, QUE EVITARÁ COMPLETAMENTE A OCORRÊNCIA DESSE PROBLEMA.
4B. EXPOSIÇÃO MÚLTIPLA: MAIS DE UMA IMAGEM REGISTRADA NO MESMO FOTOGRAMA INDICA QUE A PELÍCULA NÃO FOI CARREGADA CORRETAMENTE E QUE NÃO ESTÁ, PORTANTO, A AVANÇAR. TENHA O CUIDADO DE SEGUIR ATENTAMENTE AS INSTRUÇÕES DE CARREGAMENTO DA PELÍCULA CONSTANTE DO MANUAL DA SUA MÁQUINA. SE A SUA MÁQUINA TIVER UMA MANIVELA DE REBOBINAGEM, VERIFIQUE SE ESTÁ A RODAR NA DIREÇÃO OPOSTA À DIREÇÃO EM QUE A PELÍCULA AVANÇA ( ISSO QUER DIZER QUE A PELÍCULA ESTÁ BEM INTRODUZIDA ).
4C. MOVIMENTO DO MOTIVO: PARTE DO MOTIVO ESTÁ TREMIDO, MAS AS PARTES IMÓVEIS DA CENA MANTÊM-SE TODAS ESTÁVEIS. ISSO OCORRE QUANDO A VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO USADA É DEMASIADO LENTA PARA IMOBILIZAR O MOVIMENTO RÁPIDO DE PARTE DO MOTIVO. SE POSSÍVEL, USE UMA VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO MAIS RÁPIDA , OU PROCURE UM PONTO DE VISTA MAIS FRONTAL PARA A MÁQUINA, DE FORMA A MINIMIZAR SUBSTANCIALMENTE O MOVIMENTO DO MOTIVO.
4D. CONTRASTE EXCESSIVO: AS ÁREAS DE SOMBRA DA PROVA ESTÃO DEMASIADO ESCURAS OU AS ZONAS ILUMINADAS ESTÃO DEMASIADO CLARAS. INFELIZMENTE, A CAPACIDADE DE REGISTRO DA PELÍCULA NÃO PODE TRADUZIR OS PORMENORES SIMULTANEAMENTE NAS ZONAS ILUMINADAS E DE SOMBRAS PROFUNDAS. DECIDA QUAL É A MAIS IMPORTANTE PARA A COMPOSIÇÃO DA IMAGEM E REGULE A EXPOSIÇÃO EM CONFORMIDADE. EM ALTERNATIVA, ESPERE ATÉ O CONTRASTE SER MENOS EXTREMO OU, PARA APROXIMAÇÕES, DIMINUA ARTIFICIALMENTE O CONTRASTE, USANDO UM FLASH OU UM REFLETOR.
4E. IMAGEM COM POUCO CONTRASTE: ISSO ACONTECE QUANDO HÁ MUITO POUCA DIFERENÇA ENTRE AS ÁREAS MAIS LUMINOSAS E MAIS ESCURAS, O QUE CONSTITUI UM PROBLEMA SE O FOTÓGRAFO ESTIVER A CONTAR COM A FORMA PARA TORNAR UMA IMAGEM INTERESSANTE. ESSE PROBLEMA OCORRE MUITAS VEZES EM FOTOGRAFIAS AO CREPÚSCULO. PARA ILUMINAR UM FUNDO OU MOTIVO ATRAENTE NESSAS CONDIÇÕES, USE UM FLASH DE ENCHIMENTO PARA CRIAR UM CONTRASTE ARTIFICIAL.
4F. IMAGEM OU CORES PÁLIDAS: PARTINDO DO PRINCÍPIO QUE NÃO SE TRATA DE UM PROBLEMA DE ILUMINAÇÃO, AS CORES DESLAVADAS OU UMA AUSÊNCIA EVIDENTE DE CONTRASTE DA IMAGEM SÃO FREQUENTEMENTE CAUSADAS POR UMA OBJETIVA OU RESPECTIVO FILTRO SUJOS. VERIFIQUE SE TODOS OS ELEMENTOS FRONTAIS DA OBJETIVA, FILTROS E, NUMA SLR, O ELEMENTO POSTERIOR DA OBJETIVA , ESTÃO DEVIDAMENTE LIMPOS E SEM RISCOS.
4G. SOBREEXPOSIÇÃO: ISSO ACONTECE QUANDO INCIDE DEMASIADA LUZ SOBRE A PELÍCULA, CAUSANDO ZONAS DE SOMBRAS CLARAS E ZONAS ILUMINADAS DESLAVADAS. A FALHA RESIDE EM TER SELECIONADO A COMBINAÇÃO ERRADA DE VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO / ABERTURA PARA A SENSIBILIDADE DA PELÍCULA. SE A SOBREEXPOSIÇÃO OCORRER COM FREQUÊNCIA NUMA MÁQUINA COM EXPOSIÇÃO AUTOMÁTICA, PODERÁ SER NECESSÁRIO MANDAR REPARAR A MÁQUINA.
4H. SUBEXPOSIÇÃO: TAL COMO A SOBREEXPOSIÇÃO, ISSO ACONTECE QUANDO É SELECIONADA UMA COMBINAÇÃO ERRADA DE VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO / ABERTURA PARA A SENSIBILIDADE DA PELÍCULA, O QUE FAZ COM QUE INCIDA POUCA LUZ NA PELÍCULA, CAUSANDO ÁREAS DE SOMBRAS PROFUNDAS E ZONAS ILUMINADAS ESCURAS. SE A SUBEXPOSIÇÃO OCORRER COM FREQUÊNCIA NUMA MÁQUINA DE EXPOSIÇÃO AUTOMÁTICA, PODERÁ SER NECESSÁRIO MANDAR REPARAR A MÁQUINA.
5.DIVERSAS FALHAS
5A. PELÍCULA NÃO EXPOSTA: PELÍCULA PROCESSADA INTEIRAMENTE CLARA QUER DIZER QUE NÃO FOI EXPOSTA. ISSO ACONTECE QUANDO A PELÍCULA NÃO AVANÇA. SIGA COM TODA A ATENÇÃO AS INSTRUÇÕES DE CARREGAMENTO DA PELÍCULA CONSTANTE DO MANUAL DA SUA MÁQUINA E NÃO SE ESQUEÇA DE REBOBINAR A PELÍCULA EXPOSTA PARA DENTRO DO CASSETE.
5B. IMAGEM DESFOCADA: SE A IMAGEM FINAL ESTIVER PARCIALMENTE TREMIDA, PODERÁ SER PORQUE A ABERTURA SELECIONADA RESULTOU NUMA PROFUNDIDADE DE CAMPO INSUFICIENTE. AS MÁQUINAS DE FOCAGEM AUTOMÁTICA PODEM FOCAR INCORRETAMENTE ATRAVÉS DE VIDRO OU SE O MOTIVO NÃO SE ENCONTRAR NO CENTRO DO ENQUADRAMENTO. SE O MOTIVO ESTIVER DESCENTRADO, USE A FIXAÇÃO DE FOCAGEM ( SE A SUA MÁQUINA TIVER ESSA FUNÇÃO ) E CONSULTE O MANUAL DA SUA MÁQUINA RELATIVAMENTE A POTENCIAIS PROBLEMAS DE FOCAGEM AUTOMÁTICA. SE A VELOCIDADE DE OBTURAÇÃO FOI INFERIOR A 1/30, UMA LIGEIRA OSCILAÇÃO DA MÁQUINA PODERÁ TAMBÉM CAUSAR ESTE TIPO DE PROBLEMA.
5C. IMPERFEIÇÕES NA PROVA: ESTAS TOMAM GERALMENTE A FORMA DE MANCHAS, LINHAS E RISCOS NA PELÍCULA CAUSADOS POR POEIRA, SUJIDADE, CABELOS OU AREIA NO INTERIOR DA MÁQUINA. VERIFIQUE SEMPRE O INTERIOR DA MÁQUINA DEPOIS DE RETIRAR UMA PELÍCULA. AS IMPERFEIÇÕES OU MANCHAS DESFOCADAS SÃO TAMBÉM FREQUENTEMENTE DEVIDAS A PINGOS DE CHUVA SOBRE A OBJETIVA QUANDO A FOTOGRAFIA FOI TIRADA.
5D. OLHOS VERMELHOS: OS OLHOS DE UM SUJEITO COM BRILHO VERMELHO OCORREM GERALMENTE QUANDO O FLASH INCORPORADO NAS MÁQUINAS COMPACTAS E NAS SLR ESTÁ ALINHADO DE MUITO PERTO COM A OBJETIVA. SE NÃO PUDER REFLETIR A LUZ DO FLASH DE UMA PAREDE OU TETO, ANTES DE INCIDIR SOBRE O MOTIVO, USE UMA PELÍCULA MAIS RÁPIDA E FAÇA A CORREÇÃO PARA A LUZ DISPONÍVEL SEM O FLASH.
5E. PELÍCULA VELADA: ISSO ACONTECE QUANDO A LUZ ATINGE A PELÍCULA, GERALMENTE QUANDO ABRE A TAMPA TRASEIRA DA MÁQUINA ANTES DE REBOBINAR A PELÍCULA. LEMBRE-SE SEMPRE DE REBOBINAR A PELÍCULA ANTES DE A RETIRAR. UM DORSO DE MÁQUINA MAL AJUSTADO OU SOLTO PODE TAMBÉM DEIXAR ENTRAR LUZ SUFICIENTE PARA VELAR A PELÍCULA.
5F. FLARE: NUNCA APONTE A MÁQUINA DIRETAMENTE PARA UMA FONTE DE LUZ INTENSA, A NÃO SER QUE A OBJETIVA ESTEJA ADEQUADAMENTE PROTEGIDA, SENÃO APARECERÃO MANCHAS BRILHANTES ( CLARÃO ) A OBSCURECER PARTES DA PELÍCULA E A PRODUZIR UMA IMAGEM DESLAVADA. O CLARÃO PODE TAMBÉM SER CAUSADO POR PEQUENOS ARRANHÕES NO INTERIOR NEGRO MATE DA MÁQUINA.
5G. IMAGEM GRANULOSA: A UTILIZAÇÃO DE UMA SENSIBILIDADE DE PELÍCULA INCORRETA RESULTA NUMA IMAGEM CLARAMENTE GRANULOSA. ISSO OCORRE GERALMENTE QUANDO É USADA PELÍCULA EXTREMAMENTE RÁPIDA. É MAIS VISÍVEL QUANDO UMA IMAGEM É MUITO AMPLIADA – UMA PROVA MAIS PEQUENA MINIMIZA ESSE EFEITO. PARA EVITAR UMA GRANULOSIDADE EXCESSIVA, USE UMA PELÍCULA MAIS LENTA E DE GRÃO MAIS FINO COM UM TEMPO DE EXPOSIÇÃO AUMENTADO, OU ADICIONE ILUMINAÇÃO EXTRA. OS GRÃOS APARECEM MAIS NAS ÁREAS DE TONALIDADES NEUTRAS OU CLARAS DE UMA IMAGEM.
5H. IMAGEM EM METADE DO ENQUADRAMENTO: ISSO ACONTECE QUANDO TENTA APROVEITAR UM BOCADO DE PELÍCULA EXTRA NO FIM DE UM ROLO. EMBORA A PELÍCULA TENHA UM COMPRIMENTO NORMALIZADO, PODERÁ OCASIONALMENTE CONSEGUIR TIRAR MAIS UMA FOTOGRAFIA. NO ENTANTO, SE A FOTOGRAFIA FOR IMPORTANTE, VALE A PENA REPETIR DEPOIS DE RECARREGAR, PARA O CASO DE O LABORATÓRIO TER DE CORTAR O ENQUADRAMENTO PARA SOLTAR A PELÍCULA DA CASSETE OU PARA COLOCAR UM GRAMPO NA EXTREMIDADE ENQUANTO A PELÍCULA ESTÁ A SECAR.

ERROS DE IMPRESSÃO:
1. PROVAS A PRETO & BRANCO
1A. PROVAS TREMIDAS: SE UM NEGATIVO ESTIVER NÍTIDO, MAS A PROVA RESULTANTE APARECER TREMIDA, VERIFIQUE PRIMEIRO SE O AMPLIADOR ESTÁ CORRETAMENTE FOCADO. USE UM AUXILIAR, UMA LUPA DE FOCAGEM, PARA OBSERVAR UMA PARTE AMPLIADA DA IMAGEM PROJETADA NA PRANCHETA ANTES DA EXPOSIÇÃO. USE TAMBÉM UM MARGINADOR DE IMPRESSÃO PARA GARANTIR QUE O PAPEL FOTOGRÁFICO NÃO SE MOVE DURANTE A EXPOSIÇÃO.
1B. PORMENOR ILUMINADO INCORRETO: ISSO PODE ACONTECER APESAR DO NEGATIVO TER SIDO EXPOSTO CORRETAMENTE. SE OS PORMENORES DAS ZONAS ILUMINADAS DE UM NEGATIVO NÃO APARECEREM NAS ÁREAS ESCURAS CORRESPONDENTES DA PROVA PROCESSADA, PODE SER PRECISO IMPRIMIR EM PAPEL DE GRAU MAIS SUAVE, PORQUE OS DE GRAUS DUROS PRODUZEM MENOS TONALIDADES INTERMÉDIAS.
1C. PROVA CLARA COM TONALIDADES “CINZENTAS”: AS PROVAS A PRETO E BRANCO PODEM POR VEZES APARECER COM ASPECTO DEMASIADO CINZENTO, EMBORA O NEGATIVO ESTEJA SATISFATÓRIO. PARA CONSEGUIR UM MAIOR CONTRASTE – QUANDO ESTÃO PRESENTES ÁREAS DE PRETO DENSO E BRANCO LUMINOSO – TENTE USAR UM PAPEL DE GRAU MAIS DURO, QUE ELIMINA MAIS TONALIDADES INTERMÉDIAS, A FIM DE CRIAR UMA IMAGEM MAIS CONTRASTADA E NÍTIDA. VERIFIQUE TAMBÉM SE O REVELADOR QUE USOU NÃO ESTARIA CONTAMINADO.
1D. MANCHAS E RISCOS NUMA PROVA: SÃO GERALMENTE CAUSADOS POR POEIRAS, CABELOS OU PARTÍCULAS SEMELHANTES NO NEGATIVO E SÃO MUITO VISÍVEIS NUMA PROVA. A ÚNICA FORMA DE EVITAR TAIS IMPERFEIÇÕES É MANTER A CÂMARA ESCURA ESCRUPULOSAMENTE LIMPA. INSPECIONE AMBOS OS LADOS DO NEGATIVO DE CADA VEZ QUE O CARREGAR NO AMPLIADOR. AO LIMPAR OS NEGATIVOS, TENHA ESPECIAL CUIDADO COM O LADO DA EMULSÃO, QUE SE RISCA COM FACILIDADE.
2.PROVAS A CORES A PARTIR DE NEGATIVOS
2A. MANCHAS ACASTANHADAS NA PROVA: A CAUSA MAIS PROVÁVEL PARA O APARECIMENTO DE MANCHAS ACASTANHADAS NUMA PROVA É A LUZ INCIDIR SOBRE O PAPEL ANTES DA EXPOSIÇÃO E TÊ-LO VELADO. VERIFIQUE SE A SUA CÂMARA ESCURA ESTÁ COMPLETAMENTE SELADA DA LUZ BRANCA, ESPECIALMENTE EM REDOR DAS PORTAS E JANELAS. SE TIVER UMA LUZ DE SEGURANÇA, VERIFIQUE SE É DO TIPO CORRETO PARA IMPRESSÃO A CORES, SE A TAMPA DO FILTRO ESTÁ BEM SEGURA E SE A LÂMPADA TEM A POTÊNCIA ADEQUADA.
2B. IMAGEM ESCURA COM FALTA DE CONTRASTE: GERALMENTE CAUSADA PELO ESGOTAMENTO DA SOLUÇÃO DE BRANQUEAMENTO. ANOTE O NÚMERO E TAMANHO DAS PROVAS QUE PASSAM PELA SOLUÇÃO. DEITE-A FORA E SUBSTITUA-A ANTES DE TER ATINGIDO O PONTO DE ESGOTAMENTO. LEIA AS INSTRUÇÕES QUE ACOMPANHAM OS PRODUTOS QUÍMICOS A FIM DE SABER COM QUE FREQUÊNCIA DEVEM SER RENOVADOS.
2C. GRANDES SOMBRAS E COLORAÇÃO: SÃO PROVAVELMENTE DEVIDAS À TEMPERATURA INCORRETA DA SOLUÇÃO REVELADORA. A TEMPERATURA CORRETA DA SOLUÇÃO ESTÁ ESTABELECIDA NAS INSTRUÇÕES QUE A ACOMPANHAM. USE UM TERMÔMETRO PARA AVALIAR A TEMPERATURA EXATA DE UMA SOLUÇÃO ANTES DE A DEITAR NUM TAMBOR DE REVELAÇÃO. UMA UNIDADE DE PROCESSAMENTO CONTROLADA POR TERMOSTATO PARA SOLUÇÕES E TAMBORES DE REVELAÇÃO TORNA ESTES CONTROLES CRÍTICOS MAIS FÁCEIS DE MANTER.
2D. IMAGEM INVERTIDA PÁLIDA: SE A PROVA PROCESSADA APRESENTAR UMA IMAGEM PÁLIDA, INVERTIDA DA ESQUERDA PARA A DIREITA, É PORQUE O PAPEL FOI PROVAVELMENTE COLOCADO SOB O AMPLIADOR COM O LADO DA EMULSÃO VIRADO PARA BAIXO, DE FORMA A FICAR EXPOSTO PELAS COSTAS. ( REPARE QUE ESTAS PROVASPODEM TAMBÉM TER UMA COLORAÇÃO MANCHADA DE AZUL CIANO ). EXPERIMENTE COM UM BOCADO DE PAPEL ESTRAGADO ATÉ TER A CERTEZA QUE SABE DISTINGUIR QUAL É O LADO COM EMULSÃO, EXCLUSIVAMENTE ATRAVÉS DO TATO , EM COMPLETA ESCURIDÃO.
3.PROVAS A CORES A PARTIR DE DIAPOSITIVOS
3A. COLORAÇÃO PÚRPURA: SE A PROVA TIVER UMA COLORAÇÃO PÚRPURA, É PORQUE O PAPEL FICOU LIGEIRAMENTE VELADO POR LUZ BRANCA ANTES DA EXPOSIÇÃO, O QUE DISTRUIU A MAIOR PARTE DA CAMADA DE CORANTE AMARELO. SELE A CÂMARA ESCURA COMPLETAMENTE CONTRA A LUZ BRANCA E, SE ESTIVER A USAR UMA LUZ DE SEGURANÇA, CERTIFIQUE-SE QUE É DO TIPO CORRETO PARA IMPRESSÃO A CORES, QUE A TAMPA DO FILTRO ESTÁ BEM FIXA E QUE A LÂMPADA TEM A POTÊNCIA RECOMENDADA.
3B. COLORAÇÃO MAGENTA: ESTE PROBLEMA OCORRE COM MAIOR PROBABILIDADE SE NÃO ESTIVER FAMILIARIZADO COM OS PROCESSOS DE CÂMARA ESCURA E SE SE ESQUECER DE REGULAR A FILTRAÇÃO DO AMPLIADOR ANTES DE IMPRIMIR OU SE ALTEROU ACIDENTALMENTE A REGULAÇÃO. FAMILIARIZE-SE BEM COM O EQUIPAMENTO E VERIFIQUE SE TUDO ESTÁ EM ORDEM ANTES DE EXPOR O PAPEL.
3C. IMAGENS MANCHADAS E IRREGULARES: ISSO DEVE-SE, GERALMENTE, AO FATO DE O PAPEL FOTOGRÁFICO TER SIDO CARREGADO NO TAMBOR DE PROCESSAMENTO COM O LADO DA EMULSÃO VIRADO AO CONTRÁRIO, DE FORMA A QUE QUANTIDADES IRREGULARES DE CADA SOLUÇÃO QUÍMICA ATINGISSEM A EMULSÃO. O MESMO ACONTECE SE O PAPEL ESTIVER CORRETAMENTE ORIENTADO, MAS NÃO FOR USADA UMA QUANTIDADE SUFICIENTE DE SOLUÇÃO. TENHA MUITO CUIDADO EM TODAS AS FASES DO PROCESSO.
3D. RISCOS BRANCOS OU COLORIDOS: INDICAM QUE A SUPERFÍCIE DELICADA DO PAPEL FOTOGRÁFICO FOI RISCADA. OS RISCOS APARECEM MUITAS VEZES A BRANCO, MAS TAMBÉM PODEM SER AZUIS, AMARELOS, MAGENTA OU AZUL CIANO, DEPENDENDO DA PROFUNDIDADE DO RISCO. MANUSEIE SEMPRE O PAPEL COM CUIDADO, ESPECIALMENTE QUANDO AINDA ESTÁ MOLHADO, PORQUE É NESSA ALTURA QUE A EMULSÃO É MAIS FACILMENTE AFETADA.
Fonte: JOHN HEDGECOE - "O NOVO LIVRO DA FOTOGRAFIA"

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